提到记忆里的童年剧经典，你会想起谁？

我想许多观众会说出一个这届年轻观众已经不熟悉的答案：新加坡电视剧。

1984年，内地引进了新加坡剧集《雾锁南洋》，引起了不小轰动。“人世间曾有多少离合悲欢，生命中曾有几许无奈沧桑。雾起在南方，雾落在南方，朝阳可曾藏心坎……”时至今天，这首熟悉的旋律，和那个新加坡华人先辈历经艰难险阻在新加坡落地生根的故事，可能还留在老一辈观众的记忆里。

(资料图片仅供参考)

当年新加坡邀请香港亚视大名鼎鼎的制作人梁立人担任戏剧处处长。作为亚视王牌编剧，他编剧的《大内群英》《我来自潮州》等对于内地观众应该还有印象，而他到新加坡担纲制作的第一部重头剧，就是《雾锁南洋》。

从这部大剧开始，上世纪80年代、90年代，新加坡电视剧在内地轮番播出，我们比较熟悉的有80年代的《人在旅途》《调色板》《出人头地》《法网情天》等。

90年代也有《莲花争霸》《东游记》《陌生人》等。

因为梁立人的加入，当年的新加坡电视剧在风格上与港剧有很多相似之处，万梓良、马景涛等港台明星都曾出演大量新加坡电视剧。

新加坡剧最擅长的，除了都市剧和武侠剧，还有一个独特的类型：年代传奇剧。

这类剧通常是指以民国为时代背景的强情节剧集，乱世奇观、英雄佳人是剧情标配，往往还具备评书叙事、极致人物、传统价值观等鲜明特点。

老一辈观众一想起“下南洋”这类年代传奇剧，还会想起那些记忆中的新加坡演员——黄文永、向云、李南星、郑惠玉、范文芳、郭妃丽、许美珍、欧萱…

不过，随着时代变迁，新加坡剧也已渐渐淡出观众视野，最后一部观众有印象的新加坡剧，应该已经是2008年的《小娘惹》。

新加坡剧随时代衰落，像《雾锁南洋》《小娘惹》这样曾风云一时的“下南洋”年代传奇剧也看不到了。

但别急，就在6月20日，也就是今晚，央视八套将用一部货真价实的大剧，接档收视火热的《梦中的那片海》。

它就是40集的年代传奇剧《南洋女儿情》。

众所周知，央视常常出好剧。

然而，距离郭靖宇版《小娘惹》过去3年多，央视已经很久没有上线有大影响力的年代传奇剧了。这次有戏吗？

但好的年代传奇剧有一种魅力：

穿越地域限制，穿过时光阻隔，总能不断抵达最新的一批观众。

一、终于破局！央视年代传奇大剧回归，光预告就让人期待！

既然是年代传奇戏，首要的指标还得看还原度。

不论是角色身边的服化道，还是人物自己的精气神，都需要做到足够的真，让观众能迅速进入那个“下南洋”的年代，不出戏。

这一回《南洋女儿情》在年代感的还原上，着实下了工夫。

来看几个画面。

青年骑行于街市，百姓们因为生活困苦，纷纷粗衣简食。

而富贵人家的内景，却一片金碧辉煌。

几张剧照，年代传奇剧的质感就出来了。

从剧照也能看出，这部剧的主角是女性。

但不是一个人，是一群人——“红头巾”。

二十世纪三十年代，民国军阀战乱连连，广东一批女性下南洋讨生活，“没有我们挨不了的苦，也没有我们建不起的楼。”

而她们的统一视觉标志，就是红头巾。

红头巾，同时兼具了工地安全帽、防晒、防雨的多重功能，而这些中国姑娘，也渐渐干出口碑，得到了当地人的尊重。

《南洋女儿情》讲的就是这么一个“红头巾”下南洋的故事。

女主欧阳天晴（肖燕饰）远渡南洋谋生，做了工地劳力，成为姐妹们的领头人。

谋生路上，她被女商人南兰（岳丽娜饰）收为事业继承人，这群女子经历了局势动荡、日军入侵等大事，始终同生死、共进退，最终撑起了自己奋斗的一片天。

故事情节明显有着年代传奇剧的三大元素：一是时代奇观。

故事主线内容，和《小娘惹》明显有雷同，都是中国女性下南洋谋生的艰辛故事。

二是爱恨情仇。

剧中南兰、陆家、红头巾几股势力交织，隔着仇恨和恩情。

三是奋斗励志。

故事将眼光放在了华人女性身上，本质上市女性奔赴海外的励志奋斗史诗剧，这在如今的年代题材里已经极为少见。

某种意义上，本剧确实可以视作2020年《小娘惹》的续集或是外传，都是兼具了传奇性和观赏性。

《小娘惹》在央视8套播出的时候，就曾引爆收视。

依然在央八播出的《南洋女儿情》，当然也有爆款潜质。

二、《灵魂摆渡》的编剧、导演+多位新加坡王牌导演，年代传奇剧的高配置

剧集无疑被打上了郭靖宇的标签。

虽然这部剧没有念词很慢的杨志刚，也没有 “燕双鹰”张子健参演。

但郭靖宇就是这一系列下南洋题材年代传奇剧背后，最大的关键。

导演郭靖宇过去最擅长的，就是年代传奇剧，《铁梨花》、《勇敢的心》、《打狗棍》、《大秧歌》等，都曾掀起收视热潮。

这些剧集基本都融汇了抗日救国、家族恩怨、情感纠葛等年代传奇元素，而且节奏快、情节不注水，因此郭靖宇也被称为“传奇剧王”。

这些剧集都俘获了一大片大爷、大妈、甚至普通观众的心。

但这几年年代传奇剧开始退潮，《娘道》虽然收视大爆，但口碑很低。

郭靖宇也渐渐退到幕后担任制片人。

去年的一部《唐朝诡事录》可以说重振了郭靖宇制作的声威。

但比起妙手偶得的《唐朝诡事录》，这几年郭靖宇投入最大的还是把新加坡的古早故事搬来国内荧幕的《小娘惹》《南洋女儿情》系列。

而他为此搭建的主创阵容，更是国内罕有。

本剧编剧是凭《灵魂摆渡》三部曲封神的小吉祥天。

导演郭世民和巨兴茂的代表作正是《灵魂摆渡》。

而剧集的一长串导演名单中，还有几个新加坡电视剧赫赫有名的人物。

谢敏洋，代表作《一路风尘》《小娘惹》，说她是见证了新加坡电视史的王牌制作人绝不为过。

有人还记得张信哲和范文芳合唱的《一路风尘》主题曲吗？“霓虹灯又点亮 夜色渐张狂”，新加坡剧的主题曲都太好听了。

第二位，胡鹤译，代表作《人在旅途》。

一提剧名，翁素英演唱的同名主题曲又在脑海响起来了——“从来不怨命运之错 不怕旅途多坎坷 向着那梦中的地方去 错了我也不悔过”。

如此隽永的歌词，在如今的顶流荟萃的国产剧中再也听不到了。

虽然不再担任导演，但郭靖宇的创作野心更大了。

他将年代传奇剧的视野伸展到了海外，讲述华人在南洋的奋斗史，大场面、强情节，配以堪称华丽的制作阵容。

无论成败，这份用心，至少已经强过不少找来两个顶流就开拍的流量大剧。

三、《小娘惹》演员重聚，全员实力派，这阵容不华丽但好使

讲到支撑起一部剧的关键部分，演员。

《南洋女儿情》延续了郭靖宇剧一贯的风格，不选贵的，只找熟人。

虽然杨志刚正在紧锣密鼓地拍摄《唐朝诡事录2》，但剧中的公主依然出现在了本剧中——

第一位值得一提的，就是郭靖宇的御用女演员，岳丽娜。

虽然名气不大，但她在《打狗棍》中饰演重情重义的那家大小姐那素芝，在 《铁梨花》中饰演的四奶奶秋香都非常出彩，《娘道》剧情备受诟病，但她饰演的瑛娘演技不赖。

能看出岳丽娜擅长饰演年代剧奇女子，这次她在剧中饰演的南兰一角，时而手持长枪酷炫刚毅，时而对着一群姐妹温柔可人，角色性格多变，造型也非常惹眼，虽然不是第一女主，但很可能会是全剧最有光彩的女性角色。

郭靖宇给太太安排的角色，依然是不会差的。

第二位，肖燕。

作为内娱被严重低估的实力小花，肖燕最缺的，一直是机会。

《小娘惹》中她一人分饰菊香和月娘两角，还挑战无法说话的哑美人临盆的戏份，表现十分出彩。

郭靖宇虽然编剧屡被诟病，但看人绝对是一绝，所以《唐朝诡事录》配角才那么出彩。

他选中肖燕再合作就是看中她的演技实力。

这次她饰演的欧阳天晴，戏份比《小娘惹》更重，角色也更有成长性，从红头巾到逐渐实现建筑师的梦想，绝对有戏可演。

剧中的肖燕素面朝天，一眼看过去就是黝黑的皮肤。

比起那些在年代剧中风采依旧、发型纹丝不乱的女明星们，这才是演员。

第三位，戴向宇。

《小娘惹》里他是日本摄影师山本洋介，算是女主的官配，不过终究悲剧收场。

这之后他多半饰演反派，比如《赘婿》里阴险狡诈的商家公子乌启豪。

但戴向宇其实是标准的正小生，适合饰演正面角色。

这次他饰演的邝海生是星洲码头的“守护者”，有些痞气但极其靠谱，与肖燕有大量情感戏。

看见老版《小娘惹》的观众一定会梦回菊香与山本，郭靖宇是真懂磕CP的。

第四位，朱铁。

从《金粉世家》中的大少爷金凤举开始，朱铁饰演的大部分是反派角色，观众看到这张脸就知道多半不是好人，也从侧面证明了他的好演技。

这次他的角色依然不是善类，朱铁一出场，演技不用担心了。

第五位，巨兴茂。

作为郭靖宇团队中的传奇人物，巨兴茂最开始饰演的都是小角色，到演了《铁梨花》中"色子"一角之后，才开始被观众熟知，

《勇敢的心》、《打狗棍》等剧中他都有精彩演出，多半是其貌不扬重情重义的小人物。

除了演员，他还是很出色的导演，《打狗棒》和《灵魂摆渡》都证明了他的类型剧实力，但做回演员的巨兴茂，依然值得期待。

除了这些，还有《小娘惹》中饰演秀凤的张曦文、谍战剧老脸的徐梵溪等，没有一个流量演员，都是实力派。

而央视看重的，从来是戏。

四、年代传奇剧终于要“回春”？央八收视又稳了

央视八套用《南洋女儿情》接档《梦中的那片海》，显然是一手好棋。

同为年代剧这个大的类型，剧集不难延续前者的惯性收视，郭靖宇的年代传奇剧，对于中老年观众也向来有巨大的号召力。

无论怎么看，《南洋女儿情》收视都会轻松破一，甚至破二。

但郭靖宇剧集要愁的，从来也不是收视。

我更关心的是，本剧能否为年代传奇剧，打个口碑翻身仗。

实际上，这几年的年代传奇剧，几乎都陷入口碑困境。

除了郭靖宇的“南洋三部曲”系列，多数国产年代传奇剧，比如《我的西南联大》等，都纷纷采用了顶流偶像参演，青春化是这些剧集鲜明特点。但从结果看，不算成功。

郭靖宇的年代传奇剧虽然饱受诟病，但他对作品秉持的三要素却打脸众多同类剧：周期长、经费足、用新人。

《南洋女儿情》主创搜集资料达八个月，还找来众多当地专家和新加坡导演坐镇。为了还原二十世纪初的南洋特色，剧组专门在上海搭建了包括红头巾居住的“豆腐莊”的内景。

预告片来看，剧中不乏大制作的年代场景，制作投入是实打实的，郭靖宇显然是把其他剧请顶流的钱，都用在制作上了。

这也是为什么郭靖宇用来用去都是自己人，剧集收视却一直不差，因为观众不想看请了两个顶流花光预算，制作处处偷工减料的数亿大制作啊。

而郭靖宇的新《射雕》剧情上90%遵从原著，95%的实景拍摄，启用新人演员担纲主演。《唐朝诡事录》用了杨志刚担纲第一主角，演员几乎都是实力派和新人，制作达到了国产奇幻剧顶级，观众是有眼睛看的。

虽然郭靖宇不大受年轻观众喜欢，但他的传奇剧故事充满老一辈最爱的苦情、婆媳、妯娌、宅斗、抗战元素，制作也是实打实的。

比起如今的国产剧里一味的情爱争宠，郭靖宇的剧集至少是有情怀的。

不得不承认，他在国剧中有市场，有道理。

但下南洋的年代传奇剧，对他依然是挑战。

《小娘惹》的观众评分只有4.9分，但收视不俗，差评主要是剧集东施效颦，没拍出新加坡原版的那个味道。

从杀青特辑能看到，这部剧里的服化道考究，场景设计也与众不同，制作应该不用担心，最大的挑战还是故事。

苦情剧对中老年观众们能产生巨大的吸引力， 但年轻观众不吃这一套，但下南洋的故事，除了苦情，还有别的故事可以讲。

可能有人会问，30年代的下南洋女青年，和如今有什么可以共情的？

其实不是。

年代传奇剧这类故事之所以能打动人，恰恰在于虽然年代是不同的，但故事都在展现不同的人在不同年代都有的沉浮，变质，徘徊，坚守。

以往的年代传奇剧总是以男性视角为主，《南洋女儿情》给观众塑造的却是华人女性群像，她们都坚毅、勇敢、充满韧性，生活再艰难也不被压垮。

故事真正有意思的，恰恰是复盘先辈们在相似人生境遇里的选择。

时代不同了，这个时代不流行传奇，但任何年代的人们，都需要寻找当下生活的解药，获得抚慰不安和焦虑的力量。

看郭靖宇这回，能否再造《唐朝诡事录》的逆袭神话。

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